名坂有子
, Osaka, Japan — 生活并工作于 ｛location}
名坂有子是具体艺术协会为数不多的女性会员之一。她于1963年入会，成为协会第二代活动的核心成员。
关于 ｛艺术家｝
名坂有子在该时期的作品极具开创性、试验性和原创性。她使用色泽明亮的车用亮面漆进行创作，展现出精湛的技艺和前沿工业材料的选用——这二者正是具体美术协会的标志。她的大型网格状浮雕作品是一个模块化系列，由方形的木板构成，木板上封以薄薄一层胶水、石膏和粘土的混合物后，分别放在自制的机械转盘上。木板旋转的时候，她使用调色刀在其上刻出图案，这一手法被她类比为同样在转盘前完成的陶艺工作。
名坂有子将画作以网格阵列展示，1964年在她的具体画廊个人展上展出的壁画就是规模极大的一次。所有木板均精心封以汽车亮漆，并使用自动化空气压缩机进行磨砂处理。她的作品具有无限的解读空间，这正是具体派创作的核心品质。
我是三年前在芦屋市立美术馆第一次看到名坂有子的作品的。画作上仅有无数钻头打下的密布小孔，底板是一色冷酷的灰。尽管这个概念不算前所未有的新颖，作品本身的规模惊人，有数米之宽，布满成千上万带刺的小孔，彰显着艺术家对工作的热忱和严谨。名坂有子后来成为了具体艺术协会的正式会员，但她对大幅巨作和成排陈列的坚持并未因此发生改变。唯一的变化是她过去苍凉的基调如今已被丰富的色彩抹去，带刺的孔洞和成排的钉子被彩色的小圆圈所替代。尽管名坂近来似乎沉迷于使用转盘创作极富冲击力的单色圆圈，将大量作品以阵列方式展出仍是她一成不变的坚持。名坂将具备相似特质的作品以水平或垂直的方式并排陈列，日复一日积累成大规模的组合。由于她此般执着的偏好，我们不得不在展厅中为她预留尽可能大的墙壁空间。在名坂有子娇小身量的掩盖下，蕴藏着坚毅的生命力。她的作品独特、坚定，某种意义上甚至令人敬畏，有着巨大的潜力。
